寫作其實是一件很自我的事情，自我到了作者都需要與自己作品、所有角色拉開一段距離的程度，只能水到渠成之際，才偶爾沉浸其中，這是收多于放的一種狀態(tài)，而保持這種狀態(tài)，才可能讓作品更加平穩(wěn)，世界觀架構(gòu)平穩(wěn)了，如大地廣袤，然后再偶起山峰，高聳入云，才能夠讓如今越來越挑剔的讀者心生異樣觀感，覺得自己終究是看了一本可能好、可能未必有多好、卻好歹是一部“不類他文”的小說。當然，這還是我個人的觀點。

這也是為何劍來第一卷被笑稱為“噩夢級新手村”、為何會有藕花福地這個地圖的原因所在，我不擅長那種螺旋上升模板的地圖轉(zhuǎn)換，我更擅長一出場天地是如此、高人是高人、結(jié)尾了天地依舊如此大小、高人還是那些高人的橫向地圖拓展模式，個人喜好，讀者有，作者更是如此。

我沒覺得兩者之間有什么高下之分，而且事實早已證明，前者一直就是實打?qū)嵉闹髁?，并且獲得了極大的成功，網(wǎng)絡文學以后的回頭再看，若是將來再有專業(yè)人士會做些脈絡梳理，這條主流，必然繞不過躲不掉，可以拿出來放進網(wǎng)絡文學史的作者，也絕對不止幾個、十個作者，記得有次文學周，我在臺上說了句可能很有客套話嫌疑的話，大致意思是說能夠認識在座這么多的作者大大，是我的榮幸。但其實真不是什么客氣話。

我最反感的兩件事，一個是純文學領域的某些半桶水，竟然敢說我沒看過網(wǎng)絡小說、但是網(wǎng)絡小說全是垃圾這種話。與這種根本邏輯有了問題的人，只能是難聊就不聊。

第二件事，就是一小撮讀者，說其他讀者，說那些能夠從網(wǎng)絡文學里邊學到道理的人，很可笑。什么時候道理是那么高高在上的東西了？天底下只要不是走極端的道理，不要一味照搬，書里書外，哪里看不到人生，學不到道理？

所以說，其實作者也是有不少牢騷話的。

再說點題外話。

我最希望的劍來讀者，是那種“我知道劍來好在哪里、不好在哪里，可我還是喜歡這部作品”的讀者。所以我一直想跟你們說句，“烽火這個作者沒什么好的，也就作品還可以”。

以前現(xiàn)在，還有以后，對作者這個人而，根本不用有多喜歡，毛病一大堆的臭文青寫手，大家默默看書就足夠了。

如果，我是說如果，將來哪天烽火這個作者有了些成績，尤其是到了必須被輿論消費一波的時刻，那么我希望到了那一天，若是稱贊多些，大家那就會心一笑，無需附和。若是貶低更多，從書到人再到書，一棍子敲下，打得還不輕，那么大家更無需與人爭執(zhí)，根本不用覺得要為烽火說幾句話，青山常在水長流，人設什么的，本來就是最傻逼的玩意兒，一個作者能長長久久與人者，唯有作品。

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